更习惯在安静的地方思考问题。
此刻，“众王之音”正停在书桌上一块月石底座中。
罗恩没有看它。
他的目光，落在桌上那本已经被翻烂了的《生死边界概论》手抄本上。
这是凭记忆重新整理出来的精简版。
巴纳巴斯在引言中写的那句话，他每次读都会停留片刻：
“生死如昼夜，表面对立，实则统一。”
以前觉得这是哲学上的漂亮话，现在他已经不这么想了。
得益于小棋盘的特殊环境和时间流速，他有充足时间去系统学习死灵学这门新学科。
而死灵学的系统化修习，比自己预想的要困难得多，但也有趣得多。
困难在于，这门学科的每一项基础技艺，都要求施术者对“生”与“死”的边界保持极其精确的感知。
差之毫厘就是天壤之别：
偏向“生”的一侧，法术会失效；
偏向“死”的一侧，施术者自己可能被反噬。
就像在刀刃上跳舞。
有趣则在于，当他真正沉入这门学科的底层逻辑后，才发现它与自己此前的所有研究都存在着深层呼应。
叙事魔药学的核心理念是“万物皆有叙事”。
而死灵学的核心理念，至少在巴纳巴斯的体系中，是“万物皆有回响”。
一个生命从诞生到消亡，它存在过的痕迹都不会真正消失。
它们只是从物质界的“明面”，转移到了灵界的“暗面”。
声波在峡谷中激起的回声，原始声音虽然消失了，可回声还在传播，并携带着原始声音的信息。
这个认知，彻底改变了罗恩对死灵学的看法。
他意识到，很多被历史记录妖魔化的死灵巫师，追求的并不是什么“亵渎死者”或“打破自然规则”。
他们追求的，是解读回响。
读懂死亡留下的信息，就像考古学家解读废墟中的铭文一样。
区别只在于，死灵巫师解读的铭文刻在灵魂上。
因为“灵界感知”这项最基础的技术，他在流沙之地开始就一直有研习。
所以，在进行一定复习后，就可以开始学习接下来的记忆提取术。
这项技艺在传统死灵学中地位极高，因为它的应用场景极为广泛。
可从一个已经衰减的灵魂中精确地读取信息，其难度不亚于从一张燃烧的羊皮纸
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