“屏者，原为遮挡之器，渐为室内装饰家具；挂屏上墙，既保留了装饰功能又不占空间，深受明清以来文人的喜爱。钧瓷残片以其高贵的身份，镶嵌为屏，化腐朽为神奇，在民国年间的上流社会风靡一时。”马爷介绍自己的得意收藏：“十几年前，我在首都一家专营旧物的商店看见了它，当时灰尘满面地戳在一角，无人问津，我问老师傅是啥价钱，老师傅扫了我一眼，说要一千六，还得是外汇券。”
“后来我也常去，不光是看东西在没在，更多是为了学习钧窑的知识。”马爷笑道：“老师傅也看出来我对这东西的喜爱，到后来都让我看，就当免费清扫店铺的劳动力了。”
“终于有一天老师傅对我说：‘你想要，这东西可以付人民币了’。我鸡啄米似地点头，然后去银行取钱。当时人民币与外汇人民币的比价是二比一，三千两百元在那个日子里，够买一大一小两台彩电的钱。”
周至估摸了一下，按老爸的说法那个时候家里的收入，他和老妈加起来才五十块，这些钱是全家不吃不喝五年的收入。
估计当时整个县城里，除了懂得制作毛呢西服和大衣的赵大嬢能够拿得出这笔现金，就连书记县长都够戗。
“我揣着钱，回家拿了一块毯子，返回了商店。这件在我眼中是国宝级的藏品终于归我了，包上毯子捆在我的自行车后，高兴得难以自持，回家挂在狭小的屋子，蓬荜生辉，那段日子，我每天都会在钧瓷挂屏前站上一会儿，欣赏它那无尽无言的美。”
这个钧窑的挂屏其实真实的文物价值并不算高，外框架是民国时期制作的，里面的瓷片虽然都是金元时期，但毕竟都是残片。
可马爷为啥认为他是国宝呢？主要是探究的角度不一样，这玩意儿对玩瓷器的人来说，的确是不可多得的瑰宝。
首先就是稀缺性，钧瓷存世的本来就不多，能够得以观摩，甚至亲自上手的机会，那就更是难得。
另外碎瓷片都从侧面暴露出胎骨，这种胎骨和底部暴露，经过长时期磨损，擦拭，形成包浆以后的胎骨表现还不一样，能够看到宋瓷胎骨在不同深度时的烧结表现，以及当时所用胎土的成分表现。
平时一片都难得见到，现在这道挂屏的碎瓷片足有四十片之多，而且釉色包含了已知钧瓷的绝大多数，可以说是一个完美的“钧瓷标本库”。
光是这个“完整度”，就是一般藏家难以企及的，因为钧窑的残瓷本来就很难找到，能够集缀成屏的，那就更加不大可能。这个完整
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