才多艺，工诗善画，兼精书法，擅长篆刻，号称“四绝”。
“你这本书就在是羊城发现的，确实有可能是是黎简的作品。”
庞中华鄙视一眼，暗道：这是什么逻辑？就因为黎简也是粤省人吗？这本古籍也是在羊城发现的，就猜测是黎简的作品？
人家台上的美女，说得都比你好，有根据，从书法字体本身去研究。
那种字体，确实是黎简所擅长的，有他自己的特色。黎简号称诗、书、画、印四绝，对岭南诗歌的发展起过积极的作用，且影响至中原。他一生虽然足迹未出岭南，但中年时诗画名气已远播中原。其诗以境新、句奇、意深、情真而独树一帜。
书法造诣上，没有人能质疑，属于书法大家，也是岭南的代表人物。
古字画断代，稍微有点困难，所以郝老头认真瞧了挺久。
“首先，我们从书法的风格上看，它应该是属于清朝时期的作品。”
郝老头跟大家说：“书画时代风格的形成，是和当时的政治经济、生活习惯、物质条件等有密切关联的，也就是说不能脱离它的时代背景。”
他打了一个比方，如写字，自古至今就有过许多变化。
宋以前人写字，席地而坐，一手拿简册，一手悬肘挥写，后来用高桌子，手和臂的姿势以及执笔的方法也随之而改变。再后来由于科举制度的盛行，不同时期的考试规定，对书法提出了不同的要求。
明代规定虽要写小楷，但书画还未限制。由于写小楷笔锋活动的范围有限，手指握管离开笔毫的距离变近了，手臂也随着贴着桌案。
清代试卷到康熙以后更为严格，要求行行整齐，字字匀称，横平竖直，又光又圆，于是连手腕都挨着桌面了，形成了所谓馆阁体的书风。
这固然属于科举仕禄范围的现象，但却是在野的文人、方行的僧道，由于种种关系的影响，也常无形中反映出那一时期的风气。
“在这本书上，我就看到了馆阁体的痕迹。”郝老头说道。
嗯！这回才像话一点嘛！总算说一些有用的东西。
“然后，我们从这些内容上看，不同时代的人，说话、对人的称呼、语气词等的使用，都是不一样的。”
例如陆机《平复帖》的句法语气，在明朝人的句法中是不会有的。再就书札行款格式来说，自晋唐至明清也有很大的变化，连称呼都不相同。
清人书画题款惯用的某某仁兄雅属，明人是不会这样写的
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