克勤愣了一下，旋即掏出钢笔，拔开笔帽：“你说。”
“历史是真实，武侠是幻想。这两个概念是有所冲突的。所以，在创作剧本的过程中，幻想部分的设计应该首先明确，不能为了戏剧性而中途胡乱更改。所以，除了我之前说的那些专家，你还应该去社科院走一趟。在幻想的基础上推进的历史，肯定会和我们真实的历史有所不同。但它仍然也必须符合社会科学。我们这部片子，绝不能出现一个人去客栈吃饭开口就要牛肉，然后几两银子甚至几十两银子付账的笑话。我希望的是拍一个系列出来，整个剧本的格局不必在第一部里完全展示出来，但一定要符合自身内在的社会逻辑。即使我们做不到让观众于无声处听惊雷，起码，那道闪电要在创作者正文之外的书眉里留有痕迹。”
“历史的研究，有史料和史观的区别。我们不是搞真实的历史，我们可以大量发明史料，只要自身内在的逻辑自洽。但也正因如此，史观，对于这部片子来说，非常重要，既要举重若轻，又要润物细无声。所以，邹负责人，你还需要去中顾委去挂个号，邀请一些退居二线的前辈进来，在创作过程中听取他们的意见——注意，是听取，而不是遵从。这是一部历史武侠片，无论是宏观上两晋南北朝的历史，还是微观上刀头舔血的武侠，都从来不是温情脉脉。我们的那些前辈是从战火中淬炼出来的，他们也许在动画片这个领域专业水平上非常外行，甚至可能提出想当然的要求，但对于战争，无论是战争时代的宏观态度，还是战争时代的微观细节，却值得我们学习参考。毕竟，让老前辈们继续为国家发光发热，是顶好的事情。”
至于有中顾委挂号之后，片子将来的宣传问题……点到即止就好了。即使在体质内已经步入中年的邹克勤不懂，黎华却定然是会懂的。说不定，她欠缺的，不过是一个理由。
“我们这部片子，是需要走出国门的。我之前就说了，就目前我们中国的经济水平而言，动画片在国内大规模盈利是不现实的。而对于一部历史武侠片来说，无论是中国的历史，还是武侠的概念，东亚文化圈之外的普通人，都非常陌生。所以这部片子，针对的最大观众群体，是以RB为代表的，东亚以及东南亚地区。而RB这个国家和民族的尿性……既有着刀与菊花为代表的残忍的浪漫主义，又有着大惊小怪的中二精神……”看着邹克勤面露疑惑，毕文谦残念着解释了一下，“那个，所谓中二，就是初中二年级。RB人的精神状态总有些幼稚，总有些‘错的不是我，是世界’的感觉，这对于中二年龄的人来
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