这个时期，相当于欧洲的十八世纪。
此时的欧洲，葡萄牙和西班牙的海上霸主地位，都已经衰落，被英国取代。
英国的工业革命已经开始，瓦特已经改良了蒸汽机。
但是在欧洲大陆，法国还是欧洲的霸主，并且也刚刚开始工业革命。
在文化上，法国开始了启蒙运动，卢梭，伏尔泰、孟德斯鸠等大师已经出现。
在文学上，此时的法国喜剧成就比较大，流行沙龙文化。在诗歌上似乎没有太出色的成就。
不过，随着传教士的传播，中国的古典诗歌如《诗经》等，被传教士翻译，并在欧洲开始传播。
在宫廷舞蹈上，法国的宫廷舞蹈，还以小步舞曲为主。
此时的华尔兹舞，还只是奥地利乡村的一种农民舞蹈。
距离后来老施特劳斯和小施特劳斯创作改变的华尔兹圆舞曲，还有三四十年时间。
也就是说，象《蓝色多瑙河》、《春之歌》这样后来风靡欧洲宫廷的圆舞曲，还要三四十年之后才出现。
贾珉的目标，是要带着宝钗等人，打入欧洲的宫廷社会。
由于法国此时是欧洲的霸主，所以，语调优美，语法严谨的法语，就成为了欧洲上流社会的通用语言。
贾珉叫宝钗她们跟着塞万特夫妇学习法语，就是为了取得进入欧洲上流社会的通行证。
但是，语言还只是个工具，仅仅能解决交流和沟通问题。
要想在那里立足，并且引人注目，还需要有一些独特的东西。
贾珉准备了两招。
一招是中国的古典诗歌。
贾珉虽然会法语和英语，但是，要叫他把古典诗歌翻译成法语，他还做不好。
勉强能翻译，但是，中国诗歌是最讲究意境的，那个意境，他很难给翻译出来。
好在他以前学习法语时，背诵过一些法语诗歌，其中就有些中国古典诗歌，再叫塞万特先生给润色一下，也就勉强可以应付了。
至于宝钗和妙玉，诗词上的造诣倒是可以，但是，若是叫她们翻译诗歌，则实在是为难了她们。
不过，这也没关系。
实在不行，把后来的法语诗歌抄几首，比如五六十年之后的雨果、缪塞的诗抄上几首，也足以惊世骇俗。
另一个大招，就是在五六十年后风靡欧洲宫廷和上流社会的华尔兹舞。
提前几十年，把这个华尔兹舞带到欧
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