也不是什么困难的事情。
一般衣片不可太紧，不然样衣做出来，人台穿不上。
把裁片贴在人台上裁剪，然后用珠针固定，完成上半身造型之后，然后用水消笔或铅笔，在做好的原型上画出线迹，取下原型，将原型的样板拓在牛皮纸上修正。原型做好了，就根据修好的样板做样子试穿，不合适在修正纸样，这里面就需要不断的重复跟修正的过程了。
原型制作完毕，并熟练掌握裁剪手法后，就可以对进行真正作品裁剪，其实都是立体裁剪从原型变款做起，如果想要让自己的作品充满创造性的话，还可以运用分割、折叠、抽缩、拉伸等表现手法进行创作。
如果沉浸在一件事情上的话，就会发现时间过的很快。
对于现在的林峥嵘来说，就是如此。
其实服装学院对于毕设作品要求的一系列，标准作品就是五件，也就是完成五件成衣就行。
打版一直都是一个慢工出细活的工作。
对于林峥嵘来说，这个东西其实急不得，如果真的很着急的话，甚至不需要做原型，省去白坯布披挂造型，然后就直接面料来裁剪，其实也可以。
这个技能对于很多老裁缝来说，都是能够做到的。
不过想要做到最好，林峥嵘当然没有办法用这个做法，毕竟他不是专业的打版师，跟老裁缝的打版水平还是存在不小的差距。
就算他在巴黎时装界闯出一个小名堂，那也只是小名堂而已，打版终究不是他擅长的东西，他更加擅长是创意设计。
而且又恰逢另一个时空之中，中国经济的崛起，整个欧洲经济的低迷，可以说整个欧洲时尚界，或者说奢饰品行业都受到很大的冲击，所以很多奢饰品品牌都迫切的需要开拓中国市场，就算是dior或者Chanel这些品牌，都做了很多的妥协，甚至越来越多的品牌设计师受到中国风的影响。
就在这样的背景之下，他一个华人时装设计师，在巴黎时装界闯出一个小名堂，也没有什么大不了。
也不是说在另一时空的他，就没有任何的能力，不管在任何时代，任何行业，想要杀出来的，都必须需要有真是本领，只不过他的长处，是在创意上。
打版确实不是他的强项，当然，打版师出身的著名设计师，肯定也有，比如另一个时空当中，大名鼎鼎的大设计师麦昆，这位爷就是打版师出身的，一开始他去中央圣马丁也就是想学打版，结果阴差阳错的就造就出了这样一个“鬼马”设计
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