黄四郎：弟！
张麻子：你的腿就是我的腿，你的腿就是我的命，有道是，江湖本无路，有了腿便有了路。
黄四郎：明白！明白！
马邦德：我也明白！
随后一个打扮得花枝招展的女人上场，原来黄四郎嘴里的黛玉、晴雯竟特么的是一个人。
但她一进门就很意外的跌倒了。
黄四郎：该死的东西！
张麻子：花有重开日，人无再少年。姑娘如花似玉，大哥，怒不得！
马邦德：黄老爷，Easy，Easy（放松）。
张、黄：哈哈哈哈哈......
黄四郎：相见恨晚，姑娘钻石一并送上。
张麻子：哎！我带夫人来了，再收姑娘不方便。
黄四郎：那钻石送夫人。
马邦德：好，我先替夫人收着......不是黛玉和晴雯吗？怎么就来了一只女子？
张麻子：莫非，她就叫黛玉晴雯？
黄四郎：说你不会装糊涂吧！起了个东洋名字。
马、黄、张：黛玉晴雯子！哈哈哈哈......
黄四郎：师爷，高！县长，硬！
马、张：黄老爷又高又硬！
一场戏拍到这里也到了天色逐渐黑下来，三个大主演累得不轻，可三位摄像师和那些灯光师更是疲惫不堪。
空间层次在横移的轨道镜头中尤显丰富，为了避免摄影机互相穿帮以及光影的矛盾，三位主角的镜头都是近景和特写，还要兼顾着灯光的不断转换交替。
有了灯光的明暗层次感，才能让说话者最大限度的突显空间关系。
他们是体力活，但三位演员就不同了，三个人要同时兼顾着把目光投向受听之人，目光相对指挥着摄像师的轴线回归，以及灯光师的打光方位，等目光接上之后才是台词部分。
也只有这样，才能在这些缓慢移动的轨道镜头里，利用镜头的转换和灯光的照应来加强画面空间的纵深感。
当然了，这些相当专业的视觉差，在拍摄现场是看不出来的，而是需要后期剪辑之后，才是这种纵深意境的显现时刻。
一旁观看的人大都是拍摄经验十分的丰富，很多人一眼就看出来其中的门道。
像是高仓健就在疑惑的发问：“张桑，刘先生真的是首次执导？我怎么看他像是具有很多拍摄经验的老导演？”
张一谋哭笑着摇头：“他是真的第
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