去还是像极了相声门里的柳活儿，因为这种传统曲风的叙事歌的叙事性很强，还是有可取之处的，伴奏与人声旋律的冲突矛盾也很有深意。
而且这一版本既能用传统的三弦伴奏，也挺适合吉他弹唱，甚至以钢琴曲的形式演奏出来也毫无问题。
只是现场的绝大部分人只听出了它的打动人部分，很少有人听出来它的改编才是最大的惊喜。
因此在观众们好一阵子的热烈掌声过后，
老郭才把更深层的意义说了出来。
最后他不禁感慨道：「都说刘先生的音乐创作能力无与伦比，今天我才算是有了最深刻的直观感受！我们的传统文艺之所以没落，跟民间音乐缺乏不断变化有很大的关系，不断有新的思路与智慧加入，也有不断被淘汰的部分，在磨合中逐渐完善，才能让我们的很多传统艺术瑰宝不至于失传！」
刘清山深以为然：「从柳活到民谣的转变，说到底就是个接不接地气的因素，任何曲艺形式都来源于生活而高于生活，但凡事得适可而止。雅到极致不风流，太雅了就卖不出票去了！清朝听昆曲，据说得必须抱着二十四史和康熙字典，为什么这些都失传了？就很能说明
问题了！」
「这些你也知道？」老郭非常意外的眼神望了过来。
刘清山心底暗笑，本来这些话就是你说的。
但他是绝不会暴露出来的：「曲高和寡这个词儿除了意指知音难得，还比喻言论或作品不通俗，能了解的人很少。这个舞台是说相声的，而相声来自民间的最底层，通俗易懂是它能流传下来的根本，想追求艺术性的东西不能来这里，有人若是只强调这一点，我只能说你是想瞎了心了！」
现场哄堂大笑的同时，也得到了老郭的频频点头应和。
他是个聪明人，深知这是刘清山在帮着他们说话呢，内心的感激之情尽管隐藏得很深，但也能从他的积极应和里能听得出来。
刘清山的口中不停：「清朝的刘鹗在《老残游记·续篇》第五回就说了，「我在省城，只听人称赞靓云，从没有人说起逸云，可知道曲高和寡呢」；现代作家周而复老先生也曾在《上海的早晨》提到过「曲高和寡，可以不可以调调胃口，谈些大家容易懂得」，关于这种话题很明显早就有了结论，可为什么现在还老是有人来拿它评判相声界里的某些人，我若遇见这种人，就是左右开弓扇他108个大嘴巴子！」
谦哥立马接上了一句：「嚯哦
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