简单的线条，需要深厚的功底积累，才能绘出那简单的几笔。
而钢铁战衣就像是毕加索笔下第一幅画作中的牛，汉默工业的‘机械外骨骼装甲’则是最后那一幅画中的牛，简单却又包含了所有要素，提纲挈领。
复杂的结构并不意味着先进，在科技这方面，越简单的东西越不容易出错，越复杂的就越容易出故障，就相当于一辆自行车与一辆跑车的差别。
如果可以的话，托尼·斯塔克想要一辆跑车，但是现在条件限制，他有一辆车就足够了，自行车是最符合他需求的东西。
因为它在满足最基础的需求的前提下，结构最简单。
哪怕没有高精度自动化加工机床，托尼·斯塔克也有信心靠着现有的零件以及手工锻造的方式把这套外骨骼装甲给打造出来，甚至还有余力打造出来两套，让银森跟着自己一起逃出生天。
……
结束了一天的工作，查尔斯·吴·岳斯回到了自己的家中。
不是贾斯汀·汉默赠予的那座大别墅，那顶多算一个住所，查尔斯·吴父母生前租住的房子才是他真正的家，只有残留着父母生活痕迹的地方才是他的家。
即便这个房子是租的，房东另有他人，但那就是他的家。
就像一个因为父母去大城市打工，被带着一起去上学的孩子，那个租住的小屋才是他的家，父母辛苦攒钱在老家盖起的、真正属于他的家，对他来说根本是一个陌生的地方。
当然，这一切对于岳斯来说其实并没有两样，但是顶着查尔斯·吴的身份，戏也要做全套——并且他留在这个房子里的监视系统显示，在他出门工作的这些天里，有一伙人闯进了他的家里，到处翻找所寻无果之后，在他的房子里装上了密集的针孔摄像头与监听器。
那些监视监听装置是寻常人难以接触到的高端设备，在保证清晰度的前提下做得非常微型，还有精锐特工的本领，这些摄像头与监听器安置的位置非常巧妙，一般人、甚至是有着一定侦查与反侦察能力的人，根本发现不了那些摄像头与监听器的存在。
而那些监控监听设备形成的网络，可以严密地监视这个房子里的每一个角落，查尔斯·吴在这个房子里的任何活动，都将落入他人的掌握当中。
不过，那是查尔斯·吴，那群神秘人动的手脚，岳斯掌握得一清二楚，但是他也不戳破，就当不知道那些东西的存在，然后故意表现出一种有规律的生活习惯，有规律地出门工作，定期回这套老房子里住
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