电影也能够看到，但大部分都是灵光一闪的偶尔为之，只有非常非常少数导演能够炉火纯青地将这种观感融入电影之中。
伊朗导演阿巴斯-基亚罗斯塔米（Abbas-Kiarostami）就是代表。
在阿巴斯早年执导的“村庄三部曲”里，“何处是我朋友的家”、“生生长流”、“橄榄树下的情人”就能够深深感受到镜头的流动感以及画面的生命力。
苏子一对于画面镜头的了解有限，但灯光方面却是绝对专家，从陆潜关于配乐的观点之中激发了灵感，话语就滔滔不绝地说了出来。
但陈慕和苏子一不同。
陈慕的第一反应就是吐槽，“灯光？流动？你以为这是什么霓虹灯吗？你要不要来一个红色和绿色的变奏？”
苏子一猝不及防地被噎了一下，上下打量着陈慕，眼神似乎在说：我们很熟吗？你说话怎么这么没有礼貌？
陆潜的声音就已经在旁边响起，反击回去，“阿一的意思是，统一色调的基础上，根据光线明暗引发不同的灯光效果，通过这种暗示来改变心理状态，然后与配乐、构图、调度融为一体，展现出一种呼吸感。”
“陈大摄像师，我以为你是一位摄像天才，理所当然应该知道阿一的真正意思，难道是传闻都太过誉了？”
后半句话，陆潜毫不留情地就直接正面攻击陈慕，硬生生地让陈慕的话语憋在胸口，看起来好像要爆炸的模样。
其实，最基本的道理人人都知道：
如果在夏日午后，突如袭来一场倾盆大雨，飞沙走石、乌云蔽日，整个天空黑压压的一片，自然就会感觉到压抑沉闷，哪怕时间是午后三点，也有一种世界末日的压迫感；但暴雨过后，太阳重新显露出来，万里霞光，与时间无关，就能够感受到心胸开阔。
光线变化所带来的心理影响，一目了然。
这是非常鲜明也非常基础的落差对比，以此为基础展开，伴随着光线的变化，心理状态也会跟着起伏。
苏子一的意思就是，通过这些微妙的变化，配合陆潜脑海里的其他环节，一点一点让观众进入电影世界。
这一点，陈慕不知道吗？
不，陈慕知道。
但陈慕依旧选择了“攻击”。
和苏子一一样，“攻击性”是他们在剧组里发出自己声音的唯一办法，条件反射地展开攻击，让别人注意到自己，只是陈慕比苏子一的进攻性还要更强一些，不是因为苏子一，而是因
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