处境和心情。
一直到李琅安静下来，气氛有些僵硬，陆潜嘴角的笑容微微上扬些许。
“但是。”
他说，眼底的笑容轻轻闪烁着。
“我的确有个‘但是’，但这个‘但是’可能稍稍有些不同。”
四个人全部都缓缓看向了陆潜。
“我的意思是，现在市面上的喜剧，其实都是情景喜剧，大同小异，设置一个背景、设置一群角色，然后通过这些角色之间的碰撞来制造笑点，但剧情和笑点都缺少新意，这才是喜剧一直缓缓走下坡路的原因。”
同样也是各大电视台和制作公司纷纷拒绝“施密特湾”的原因，单纯从笑点设置的方式来看是没有新意的，而笑点质量也缺少突破，甚至可能还比不上现在电视台正在播放的情景喜剧。
“那么，‘施密特湾’和其他情景喜剧的区别在哪里呢？”
“我认为，‘施密特湾’最特别的地方就在于，它塑造出了一群特别的角色，一夜破产然后从富豪演变为穷人，而且必须生活在穷乡僻壤之中，但是，剧集并没有满足于此。”
“如果是其他喜剧，他们可能就专注于利用这些角色和困境做斗争、面对穷困潦倒发生啼笑皆非的冲突、和其他生活贫困人们之间发生的冲突来制造笑点。”
严格来说，“生活大爆炸”、“破产女孩”、“老爸老妈的浪漫史”、“老友记”等等经典情景喜剧全部都是如此模式：
设置一群角色的人设，然后通过人设的碰撞来制造笑点，这些作品也全部都取得了出色的成绩和超高的人气。
但是经过三十年的发展，如果喜剧还想要延续如此成功模式，在笑点模式基本已经被观众熟悉的情况下，自然是行不通的。
这些喜剧的共同缺点就在于：看不到故事的终点，因为喜剧不同于正剧，喜剧角色往往没有成长弧光，他们需要坚持人设，一旦人设被打破，喜剧效果和套路就无法出来了。
也就是说，喜剧里的这些人物，都不会成长——至少很难，于是发展到后期，一旦笑点没有办法找到新意，剧集可能也就走入死胡同，然后面临烂尾的困境。
“但是，你们没有。”
“从第一季的故事里就可以看到，你们有意识地设置这四个人物的改变与成长，他们需要适应环境需要改变自己需要不断学习，甚至慢慢改变他们看待这个世界和生活的观点，这才是剧集最难得的部分。”
用喜剧的方式来讲述成长与
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