莎士比亚的对白、以及西式的人物塑造都显得过于迎合西方社会对东方文化的理解和需求。这种处理是从小在米国长大，接受米国教育和文化熏陶之后再回国继续学习的凤于飞最擅长的，也是程奇千最能拍好的形式之一。
然而作为在华夏传统文化下成长起来的我，对这种作品的内容和方式很难产生共鸣，甚至是新鲜感全无。
毫不客气地说，凤于飞和程奇千这一次华丽的联手，彻底打碎了我的武侠梦。
程奇千和凤于飞在这部电影里讲述了一个有关于爱恨情仇的故事，四大主演的几段感情有的强烈直白，有的隐晦低冷。这样的感情线索是没有问题的，毕竟东西方读者都吃爱情悲剧、为爱献身这一套。
其中最令人称赞的莫过于程奇千对李慕白、玉娇龙那种似是而非的隐约情感和巩琳体现东方女性刚柔之美的刻画和把握，简直细腻传神到了极致。不得不说，这三位都是极好的演员，可惜最顶级的食材却没能烹饪出最美味的佳肴，反而淡如嚼蜡。
为了征服高傲的评委，达到一鸣惊人的效果，凤于飞与程奇千极尽地恭维西方的评委和媒体人。无论是李慕白、俞秀莲还是玉娇龙，在动作、台词、场景，无论是在荒漠、竹海、乡村，电影中的每一帧画面无一不尽显东方色彩，糅合华夏的道学，给西方观众展现了一部非常不一样的东方电影。
但是这一回程奇千用力过猛了，也许他已经尽力了，毕竟电影剧本本就如此，限定了影片的内涵和风格，他能耐再大也无力回天。我们无法知晓程奇千没有参与编剧之前，凤于飞版本的电影最终效果如何，但一定不会比现在的好。
程奇千新瓶装旧酒，完全华丽飘逸的打斗风格、轻灵的场面和故事直白的转折都给人以一种极为不畅快的感觉，完全狭隘了武侠的概念。程奇千的这部作品失败之处就在于它完全没有能够给到我们书籍给予的想象中的惊喜和快意恩仇。
沉寂了三年，复出之路异常艰难，凤于飞为了尽快走回观众和媒体的视线走的太急促了。而她又是十分聪明的，她成名于戛纳，也必然从戛纳回归，这样才能以王者的姿态横扫华语娱乐圈，重回一线。
有程奇千的指导和丰富的国外生活经验，她轻而易举地达成了赢得所有西方评委、观众的目标，让全世界的人带着歉意迎接她的回归。
只是这样的凤于飞是我们渴望见到的么？
我想未必吧！
近段时间她一改从前的高调和频繁出镜，还有这部电影都在和
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