三天的时间一晃而过。
这几天，来找赵御修复文物的人，不减反增。
而赵御修复的条件，也随着水涨船高。
赵御明白，想要引起上层文玩圈子的注意，做精是在所难免的事情。
所要修复的东西难度越高，越能引起他们的注意。
唐安周围的藏家都知道，临江仙有一个极其厉害的文玩修复师。
不过想要让赵御出手，必须经过两道关卡。
第一道是沈若曦。
但凡送到临江仙的东西，必须先经过沈若曦的筛选。
不求贵重，只求罕见或者常人难以修复的。
第二道是李长歌。
他会将沈若曦选择之后的物件，再一次进行筛选。
如果说沈若曦选择比较严谨，到李长歌这，就算是苛刻了。
每天有十几个物件送到临江仙，但是经过这两人的把关，能到赵御手中的，绝对不超过三件。
这几天的小日子倒也过得安逸，修复修复古玩，查阅一下手札和古籍。
书房中，赵御打开无影灯，将光源的亮度调整到一个最佳的状态，随即将一卷破损严重的画卷轻轻展开，放置在案牍上。
这画卷上描绘的是一副全景奇山图，比起一般的水墨画，多了一丝难以言喻的雄气。
画卷出自五代时期后梁画师荆浩然，能保存至今，已经殊为不易。
这荆浩然可不简单。
师从张璪，博通经史，其画作吸取北方山水雄峻气格，作画“有笔有墨，水晕墨章”。
勾皴之笔坚凝挺峭，表现出一种高深回环、大山堂堂的气势，更是创造了全景山水的基本模式，被称作北方山水画派之祖！
最擅画山水，常携笔摹写山中古松，又兼得吴道子用笔及项容用墨之长，创造水晕墨章的表现技法。
曾在汴京双林院作有壁画，是山水画派发展过程中具有重要影响的画家之一。
这是李长歌专门挑选出来的一卷残破画卷。
赵御一面感悟其中的意境，一面单手拂过画卷。
能量如潮水一般袭来，聚集于掌心之上，流传于右臂之间。
回溯场景再现，而这一次，赵御尝试着将自己与古人作画当时的意境相结合。
慢慢的，当回溯场景消失，赵御拿起一旁的软针和挑线，开始修复这一副难得的画卷。
没错，这一次的他，并没有
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