”。
但是单论相声业务和舞台魅力上来，其实只是德芸社队长级别，对比半路的小岳岳、张鹤仑几位而且还不属于拔尖的，不过这也没什么，毕竟谁都需要慢慢的来成长积累的。
然而自从高受够了在德芸社的“落草”刚刚创立嘻哈包袱铺，写了几部不错的创新作品有了一定的名气后，高也是跟大部分同行一样，从此一条路的朝着主流的方向靠拢。
在德芸社众人还在小剧场以徒的姿态，和其他师兄弟共同习共同进步，一步步提升业务的时候，高却是在和主流互动，摆出一副振兴相声的大家姿态参加公益慰问演出、电视台演出荒废了几年自己创作最黄金的时期。
几年后的时间里跟冯宫搭档小品上了春晚，后来还和尤先超在春晚上搭档了《姥》这样不错的作品，不过也就是至此以后算是到达了自身水平的顶点至此一步步下降，从此高、尤的作品就再也没有了一点点的起色。
名下的嘻哈包袱铺虽然是老板，但是演出其实是相对很少的，反而是看着后来的金飞、晨曦、来过一阵子的陈印泉等人当角儿，才把整个的场子带起来的。
甚至后来在京都广茗阁的时候，高老板的嘻哈还与现在沈常乐目前的副队长王子健的第二班也曾正面对垒过…………
怎么呢高老板不能是节节败退吧，反正在当时王子健这个纯票友转行的人身上，高老板可谓是一毛钱的便宜都没占到，还是相当滴尴尬的。
不过这也没办法，毕竟当时的王子健虽然基本功不好，口齿稍微有点问题，但是当时人家是真能创作、创新啊，尤其两人的相声风格还近似都是八零后较现代的一版东西，可谓是撞的死死的。
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又是一期的《欢乐喜剧人》录完，回到京都后，就连是号称高产似母猪的沈常乐，现在看着电脑上空白的文件夹都是稍微有点抓瞎了。
创作是都不容易，尤其是像喜剧人这样一星期一番的创作了，单论这一方面，其实小品演员是比相声演员有太多的优势了。
因为最简单的一个问题，不管是活跃在舞台上的任何小品团队，开心油条、大碗、白眉等等其实都是有自己的编剧，甚至是编剧团队的。
当然很多小品演员，比如爱笑会议室出身的胡子哥、保健哥本身就是喜剧演员兼职编剧、导演也是会参与剧本创作走向的，但是相对来会减轻很多的压力。
而相声演员不一样，相声演员的剧本，要演的作品，除非是直接
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