把之当成花架子玩意，都是稍为应付一下，就弃之不理，或是在糊涂老师的教导下打糊涂拳，不知其真窍。
而杨凡显然不在此列，他不但懂，还会用！
这精灵打的是类似于形意拳的拳术，是似拙实巧的拳法，碰上杨凡这样更硬真硬确实硬的打法，自然是只有退避三舍了。
有人说，类似于形意拳这样的拳法，有进无退。
这个怎么说呢，其实这是一种自夸，说我们这个拳法历害，一出手就能赢。
出手就蠃，当然就不用退了。
这个即是说给别人听的，也是说给练这个拳法的自家人听的，久而久知，这拳的风格就形成了，不管是练这个的，还是和练这个的交手的，都会一听，哦，这个拳啊！有进无退！
其实这世又哪里会有什么只进不退的拳呢！就算是打的时候只进不退，出手就嬴人，那练的时候也不可能没有个退打，否则的话，这拳法就不完整。
一个不完整的拳法又怎么能够流传长久呢？
杨凡这一硬碰硬，那精灵立刻就退打。
这退打其实也是一种进攻，若是对手追上来，就正好迎头撞上。
要知道退是无论无何没有进快的，对手在追击时往往会忽略这一点，而且趁胜追击时，速度本就比平时的速度要快，所以很多人会被这退打击中，所以这退打名虽为退，而实际上还是为打。
杨凡当然不会上这个当，他一招将这精灵逼退，却并没有趁胜追击，而是站在原地没有动。
这精灵也不管杨凡动不动，自顾自的边退边打，把一路退打小套路打完，退到一个安全距离才停下来摆了个戒备式盯着杨凡。
套路这个东西一直争议很大，主要的原因就是说套路没用，实战时用不上，也有一些所谓大师说套路能实战，只是你们功夫没下到，要一天十几二十个小时的练，练个二三十年然后如何如何。
这些套路无用论，套路要拿时间耗的论调，其实都是些外行话。
套路分许多种，江湖卖艺的表演的那种，可以配上音乐，摆造型搞亮像，中间还有些什么运气啊，扯着喉咙乱喊，套路特别的长，满场子乱窜的，就是所谓的花架子，用来蒙外行人的花架子，中看不中用。
这种实际上是人们最多看到的套路，也是套路无用论出现的主因。
但是怎么说呢？这种套路就是用来看的，甚至在古代，一些达官人的宴会上还会把这种套路称之为“武舞”，令舞女伴乐演
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