了两个歌手，但在香江组建分公司的进展并不顺利，受到当地势力的排挤，特别是一度还被黑社会找上门来。更令苏文海无语的是，他在香江居然找不到像样的专业人才！哪怕是给了香江的专业人才两倍的工资，他们也不愿意加入。在他们眼中，内地始终是落后的代名词，进入内地公司是“丢架”（丢脸，降低身份之意）。最终陈天辽在听完苏文海的汇报之后，指示苏文海暂时退回羊城。这一次，方燕便带来了苏文海的详细报告，并带来了两个歌手的样带。
陈天辽再次观看苏文海详细汇报的香江歌坛的信息。这个世界的香江歌坛与另一个时空的香江歌坛发展大致相同。在五十年代开始，是一批避难到香江的大陆文艺界人士在唱主角，特别是从十里洋场逃过去的文艺界人士。从七十年代开始，随着教育的发展，香江本地的歌手进入了活跃期，开始创作大量的本土化的歌曲，并获得了香江市民的支持。
在另一个时空，如果说香江只有一个歌神的话，会有两个答案。非香江人会说张学友，而香江人会说是许冠杰（阿SAM）。张学友的歌大部分都翻唱倭语歌曲，旋律更大众化，让全国各地的人都喜欢；而许冠杰唱的，是属于香江这座城市的小市民歌曲，唱他们的日常生活，唱他们的情趣和追求，唱出他们的精气神。或许其他城市的人欣赏不来，但香江人却把这些歌深深地印在灵魂中。这个时空中，香江歌坛的兴盛，也是由小市民歌曲的产生和发展开始的，关浩杰是香江小市民歌手中的杰出代表。
可惜这些人太少了，而且有时为了迎合小市民的情调和口味而放弃格调（比如另一时空的软硬天师组合），所以这条路越走越窄，而且有才华的人越来越少。
随着七十年代末和八十年代初香江经济的发展，一大批有才华的流行乐创作者涌现出来，香江的流行乐也有了快速的发展。这一段时期，香江的歌坛特别繁荣。在这个世界，与关浩杰同时的罗正是个唱作俱佳的音乐人，而歌星林文生、徐玉珠等也在强大的创作团队支持下名扬一时。
在这个世界80年代中期，依旧有一批杰出的歌星出现，比如莫如龙、李家骏等。香江的音乐创作人也如日中天。但是，由于这个时候香江的经济发展非常迅速，香江人对歌曲的需求也更多，而且对歌曲的质量要求更高。香江音乐人的创作数量开始跟不上老百姓的需求。同时，因为娱乐业的繁荣，吸引了大批资本介入，而资本又有天然的趋利避害的本能，他们不太想冒挖掘新人的风险（实际上香江当时的教育还比较落后，新人能
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