宋铮上辈子崇拜的演员不少，崇拜过的歌手却没有几个，对郑均他们最多也就是欣赏，窦维倒是有点儿崇拜的意思，可现在成了朋友，这么一个大活人就在身边，有什么毛病都一目了然，自然也崇拜不起来了。
但是对陈绮真，宋铮前世可不仅仅是崇拜，甚至有一段时间，非常痴迷，痴迷她的音乐，乃至痴迷于这个人。
可以说，陈绮真是宋铮听过的所有华语歌手里，在巅峰时期最接近音乐灵魂的人，音乐和其他的艺术形式一样，都是一种交流方式，用来表达自我，交流到了一定的程度，就可以形成一个氛围让听众置身其中，越来越现代化的科技让音乐越来越容易的被听到，但是音乐最大的魅力，宋铮认为始终是在现场。
而陈绮真恰恰是一个非常非常擅长于现场表演的歌手。
首先陈绮贞的歌大部分是写给自己的，旋律方面有很多歌都有一种“原始”的感觉，并非是经过精雕细琢的，大多是随性而为，编曲也偏向于简单化，几乎听到陈绮真的歌，就不难想象她是一个什么样的人。
保持把歌写给自己这是一个很难得的事情，尤其是在职业音乐人身上，随着职业发展，音乐人会开始把音乐当作职业，这并不是说一定会导致质量下降，但是做音乐和写歌给自己是有本质区别的。
做音乐意味着要去挖掘音乐的潜力去更好的愉悦听众，而写歌给自己，就是自己想说什么，就写成歌，音乐技巧其次，陈绮真正是这样一个善于，也乐于解读自己内心的歌手。
其次陈绮贞有非常丰富的现场经验，宋铮前世曾看过陈绮真“花的姿态”巡回演唱会，每站必到，直到身上的钱全部用光，给他的感觉，其实并不那么像演唱会，反而像是一个放大了的酒吧演出。
歌曲的编排方面有浑然一体的感觉，配乐也是偏简单，半数的歌就主要是一把箱琴伴奏，整体的氛围把握得很好。
细节上来说的话，演唱会的很多地方还是挺花了一些心思的，比如陈绮真的“这是我家客厅的样子，你喜欢吗？”，或是戴上一顶机车帽来唱《旅行的意义》。
给人的感觉，就好像是一个邻家女孩儿抱着一把吉他坐在那里，随随便便唱着她自己的小忧伤和小快乐，让人不由得想和她说说自己的故事。
宋铮喜欢陈绮真，就是喜欢她的真实，她的执着，她是一个非常擅长用音乐来表达自己，以及把听众也拉到这个氛围里的歌手，在巅峰期，她把这一点近乎做到了极致。
而很多比她
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