珠玉在前，冯大炮也不过是在拾人牙慧，故作深沉罢了，实在是没什么意思。
于是，目标就有了，没错，就是《观音山》。
不为别的，就为范兵兵在这部电影中的表演值得称赞，她不仅凭借此片获得了“东京电影节影后”称号，更是奉献出从影以来最精彩的表演，证明了自己绝非花瓶，而是刻苦用功的好演员。
她在本片中扮演的南风，来自不幸家庭，继父虐待母亲，母亲却逆来顺受，她对这一切感到既愤懑又无能为力，自己学习成绩不好只能混社会，所有的情感都投射在陈柏林、王鹤隆扮演的两个死党身上，因而整个人的感觉都显得十分“街头”，性子烈，重情义，随性不羁，无所顾忌，为王鹤隆打抱不平酒瓶拍脑袋鲜血直流，狂吻同.性的一场戏，就是这种“街头”性格的最佳体现，也是范兵兵在整部影片中表演最震撼人心的时刻。
同时，南风的内心深处还有柔软孤独的另一面，有一种改变一切的渴求，她希望继父能不再酗酒打母亲，希望陈柏林能大胆地回应自己的爱，希望从张爱嘉那里找到母爱的感觉，角色性格的两面性，在影片中形成鲜明的对比，折射出纠结的心态，将当代底层青年性格的复杂性表现得淋漓尽致。
范兵兵在表演方面，从外在造型和内在气质，都精准地把握了角色身上的底层生活质感和介于迷茫无助和游戏人生之间的一种生活状态，将角色为朋友两肋插刀的彪悍，暗恋陈柏林而得不到回报的失落、对张爱嘉母爱投射的渴求，以及面对家庭问题的崩溃等情感状态表现得十分到位，具有很强的情感冲击力，让观众很容易感受到角色由内而外散发出的一种抓人的力量感。
范兵兵似乎非常擅长诠释这种觉得，看看这他出演的《苹果》、《日照重庆》、《观音山》这些低成本的现实题材文艺片，就能看出她喜欢扮演平凡中蕴含个性的底层女性，不着脂粉的素颜打扮，明显是要跟她在商业大片和杂志写真中的时尚精致形象拉开距离，显示出范兵兵突破自身形象、追求艺术个性的一种尝试，也展现出范兵兵清楚自己最擅长演绎这类角色的自信。
具体到表演层面，宋铮也感觉范兵兵在诠释这类角色方面确实很有天分，对女性角色细腻敏感心态的把握，展现当下年轻人复杂而微妙的生存状态是她的长项，这些优点通过她的一个简单的表情和肢体语言都能很鲜明让人感受到，展现出她“宜静”演技优势的一面，这也是《日照重庆》和《赵氏孤儿》范兵兵的戏都不多，但仍能给人留下较强印象的原因。
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