力。”
“我们华夏向来有一个不好的毛病，那就是不重视编剧的作用，对剧本喜欢按照自己以为对的方向去改编，导演、演员都可以按照自己的想法去改，出来的结果就是剧情乱糟糟，想说什么却完全没有说透。
好莱坞有一句话说得很好，剧本剧本，一剧之本，剧本应该是整部电影的灵魂所在，所有人都要围绕着剧本服务，努力演绎剧本中的人物角色。
导演和演员可以按照自己的理解进行适当的改变、加工，但是不应该随意去更改剧本，更不应该忽略编剧的作用，我想应该没有任何人比编剧更懂得他们创作的剧本吧？”
场下的不少编剧都露出黯然的神色，这个确实是实际情况，林启荣说的话一阵见血。
虽然是编剧，但是他们从来都在电影上说不上话，本来好好的剧情被修改的一塌糊涂，锅还是他们背。
“对于编剧们，创新是最重要的，你写的剧本内容不符合实际，不能够满足导演的要求，那么也别怪导演们按照自己的想法去改编了。
总之，我希望所有的电影人都要有创新的思想，我们华夏有着悠久的历史文化，这些都是我们用之不竭的宝藏，但是要用好它们，就必须进行创新。”
场下众人都露出了深思的神色。
“第二个期待，是期待我们的电影人能够做到取材于民、用之于民，真正拍摄民众喜欢的电影。
举一个例子，《我不是药神》，它为什么能够取得那么好的成绩？就是因为它反映了高药价的社会现实，极大地引起了所有人的共鸣。
我们做电影的，必须要知道我们的观众喜欢看什么样的内容，你的剧情准备在哪个方面去打动他们。
我们不能高高在上地按照自己的想当然去拍电影，而是必须从观众出发去做观众们喜欢的电影，只有这样我们的电影才会成功。
拍喜剧片，你要考虑怎么样在不经意间把观众逗笑，而不是用各种陈旧的老梗堆砌台词，也不是用浮夸的表演去取悦观众。
拍现实主义题材的电影，你要考虑观众对这种现实的实际感受是什么，要去那个群体去走一走，才能够拍出真正感动观众的内容。
拍战争大片，我们要把握好大小的关系，大场面要有，而且要足够震撼，各种武器装备轮番上阵都没问题，只要你经费足够，观众们也爱看这个。
但是不能光有大场面啊，我们要把镜头放在一小撮有代表性的人物身上，比如《红海行动》里的蛟龙
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