林晓光愣了下，看着佯装若无其事的刘韬，反复咀嚼她话里的意思，明显感受到她的不满。
既然她都已经把话说得那么直白了，林晓光也开始琢磨，自己做为她的男人，是否应该跟公司推荐刘韬，让她也加入海润影视。
就在林晓光陷入沉思的时候，刘韬却先将手里的碗缓缓放下，跟他解释说:“别多想，我这也是没办法，你也知道，我这一个多月能来魔都拍戏，都是事先跟广洲那边的剧组请的假。”
听到刘韬提起常驻的《外来媳妇本地郎》剧组，作为一名地道的广岽人，林晓光前世那会儿也曾追看过一段时日。
说实话，《外来媳妇本地郎》这部戏之所以能够风靡广岽老少皆宜，关键就在于“差异”二字，也就是外来跟本地的文化差异。
在这部剧里面，常香兰的普通话、胡幸子和曾由美的上海话，戴安娜的英语，最重要的是，他们背后代表的外来文化，与广洲本土文化的冲突，碰撞出一系列令人捧腹大笑，却又引人深思的故事。
不过，《外来媳妇本地郎》这部戏的成功，主要是在2006年之前，2006年之后，就开始走下坡路了，因为在2006年，这部戏的核心演员郭昶因为胃癌离世，最地道最市井最高人气最像广洲人的二佬康祈宗的离开，令这部戏遭受的打击不亚于广岛长崎的原爆。
显然，郭昶之于《外来媳妇本地郎》，就如黄家驹之于beyond一样，是整部戏的灵魂核心人物。
更何况，随着时间的流逝和生活习惯的同化，后来的香兰、牛哥和由美虽然还在讲河南话和上海话，但是，他们已经渐渐成为一个地道的广洲人，代表的也不再是外来文化！
因为“差异“消失了，所以文化之间的冲突，也就没能体现出来，之后《外来媳妇本地郎》的剧情，也逐渐变得乏味可陈。
回味完《外来媳妇本地郎》带给自己的美好回忆，林晓光突然有些好奇地道:“对了，你当初是怎么进的《外来》剧组，你是南昌人啊，又不是魔都人，以前也没来过魔都，导演他为啥非得选你个南昌人，来演那个魔都女人啊？”
刘韬故作姿态，嗔怒道:“难道你觉得我演的胡幸子，不像一个魔都女人？”
林晓光摇头:“那倒不是，你演的挺好，特别是那一口魔都话，听起来还真像那么回事儿，害我一开始就以为你是魔都人，我就是纯粹好奇，你是怎么进的剧组？”
听了林晓光的问题，刘韬略加思索，才感慨着说:
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