该是在拿这些壁画练手艺。
一面失败再来一面，毕竟有数不清的洞窟摆在那！
直到自己攒够了墙面出新的经验与技术。
“张大千一共铲掉了三十多幅壁画，”樊锦诗显然没他们所长的好脾气：
“但，这仅仅是我们了解到的，具体是个什么情况只有他自己清楚。”
“她都已经是这幅模样了，”看着眼前心心念念的壁画，沈从文实在想不通：
“那之前我看到的那幅临摹图，是怎么来的？”
“这幅壁画实际上叫作《都督夫人礼佛图》，”常书鸿解释道：
“张大千在这临摹的后半年，也是我来到敦煌的那一年。”
刚铲去表层的宋代壁画时，墙面上残余的壁画颜色还很鲜亮。
但由于最表层的颜料跟随墙皮一起剥落，导致里面的盛唐壁画迅速老化。
到了1979年，经历了三十年的都督夫人也就灰飞烟灭了。
“在张大千离开几年后，段文杰来到了敦煌，”
常书鸿接着道：“当他在看见这幅壁画时，都督夫人已经开始模糊了。
文杰迅速进入工作状态，赶在这些壁画模糊不清之前，将其一一临摹了下来。”
“原来是这样，幸亏文杰来的早，”
沈从文感慨道：“不然，我们谁都别想看见都督夫人。”
相比张大千加入个性化创作的临摹，段文杰的临摹无论从构图还是色彩，都力求还原壁画原作。
他一生临摹敦煌壁画无数，至今无人能及。
在沈从文应周总理要求撰写《中国古代服饰》的时候，就是段文杰给他送来了上百幅的敦煌人物图录。
“这幅临摹图在敦煌吗？”
面对满墙灰蒙，黄永钰问出了大家都想问得话：“我也看看这位都督夫人究竟就多美。”
“就在所里，”常书鸿当即表示：“想看马上就能看见。”
“这里面不进去了？”
隐隐约约间，张路和江山发现130窟里好像立着一尊大佛。
在一片灰暗静寂中，显得格外有号召力。
“这是今年刚打开的石窟，”樊锦诗为难道：“目前清理工作还没结束，暂时还不能入内参观。”
“那……”江山忍了忍：“那咱们就不给组织添麻烦了。”
“对对，”张路伸着脖子又望了一眼：“安全第一。”
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