时候，给行家看到了，就指点一二，就是这样东鳞西爪地积累下来。我也不知道自己画得好还是不好，只是，画画的时候，我的心都特别清澈而且平静。我觉得这样，就已经很好。痴迷进去，有了功利之想，画品反而就低劣了。”
我非常同意你的观点。
我说：“我觉得，这些日子你的画，比以前的，更加美丽。”
我说的是真心话。就算你身处死亡和病痛的十面埋伏当中，濒临绝境，遭受碾压，你的画不但没有出现凡高早期画作里的那种阴暗压抑，相反，变得更加明净如洗，色彩淡雅，光线充满，构图简单而精妙，令人观之，大有心地澄清的明朗之感。
这些画作，展现的，便是你内心的状况。
你的内心，始终阳光明媚，能量充满。否则，你绝对画不出这样的作品。
我说：“出院以后，把这些日子画的作品都收藏起来吧，做一本画册。”
你说：“我都没有想过要收藏。从开始学画那一天，一般都是随画随丢，每搬家一次，就清空一次，也不记得都扔了多少了。还有好多，有人说喜欢，随手就送给他了。留着也没有什么用，还占地方。”
我说：“都留着吧。我帮你收着。”
你说：“干嘛要那么麻烦呢。推开窗子，这个世界上，到处都是画。”
我说：“那不一样的。”
你说：“只是从窗外搬到纸上而已。”
你说：“其实，收着，也留不住的。它就发黄了，或者褪色了。或者，你也没有心情再看了。”
我说：“怎么会？”
你说：“很多我们以为不会发生的事情，到最后，都会发生的。”
我叹息说：“随手就这么扔了，也太可惜了。你费了这么多心思画出来的。”
你说：“不可惜啊。你看过之后，它就一直在你记忆里了，就成为你的一部分。和你融为一体。”
你说：“它们从此之后，一直都会在你的生命里，一直都会伴随你前行。”
（三）
“中国画和西洋画非常不同啊。”我说。
“哪儿非常不同？”你问。
我说：“中国画总是把山水画得那么大，而人物却那么渺小。”
你说：“这就是写实。自然界山水和人的比例本来就是如此。西方画种把人画得那么大，是自大。而中国人，对于自然界真相的把握，要全面得多，精确得多。”
你说：
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