下疑惑地说道：“只是这字体，倒不象是爱妃所写。”
徐惠笑得开心，说道：“此是吾家小郎所写，臣妾蒲柳之姿，岂敢自夸？”
“汝家小郎？”李二陛下稍有些惊讶，又低头仔细观看诗句和笔迹。
徐惠在旁柔声解释道：“吾家小郎比臣妾和大郎或许不如，可也是很聪慧的。前些日子伤了头，自言其所学所记遗忘甚多。臣妾今日想考较一下，命小郎作诗……”
李二陛下笑了笑，说道：“那他就写出这一句？”
徐惠苦笑了一下，辩解道：“虽然只有一句，却是极好的。小郎想必是要精心雕琢，不肯随便造句。”
李二陛下知道徐惠是为自家兄弟辩解遮护，这是亲情，他当然不以为意，微微一笑，也不追究。
“陛下细看这笔迹字体。”徐惠不纠缠于这一句诗，又夸起自家小弟的字来，“虽是楷书，却与别家不同，看起来令人耳目一新。”
就楷书沿革论之，汉末为创建期，魏晋六朝为继承发展期，隋唐则在前人基础上始集大成。
自魏晋二王父子创立本家楷法，风靡后世。隋朝楷书承上启下，初唐几位楷书大家便是直接继承智永，取法六朝。
后来，初唐四大家欧、虞、褚、薛，继魏晋南北朝之后，完成了楷书的最后样式。
再后来，以颜真卿为代表的中唐书家，又在楷“法”的必然王国中，追求意态的自由主义，开创了新的书风。
等到柳公权和沈传师等唐朝后期的书家，从瘦挺这一狭隘地段努力进取，开辟了别于颜鲁公的新道路，其创新胆识及精神尤为可嘉。
可以说，颜体和柳体集中反映了唐朝的楷书成就，也是唐朝楷书成熟的最后完成阶段。颜、柳一出，几成后世不变之法。
而徐齐霖所用的便是颜真卿的字体，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然。
这对于东晋以下，在书坛上占统治地位的、以二王为代表的南派书法来说，颜体在笔法、结构、布局和墨法各方面都有巨大的突破和创新，彻底变革了瘦硬雄秀的书风，而开创肥厚雄阔的一代新书风。
当然，这得益于徐齐霖在后世学过的书法，得益于附体的本尊也是专精的楷书。
古代的读书人，从小就苦练书法是理所当然的事情，没有哪个人能写出蟑螂爬一样的字来。
所以，徐齐霖的本尊尽管年纪不大，可练字却已经有六七年的历史，
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