文音很认真的说道。
“老祖宗的东西博大精深，实际上早在春秋战国时期，我们的祖先，就已经能够在一组八度上，演奏十二个半音了！”
“比如传统的雅乐，燕乐，清乐，都是运用的七声音阶，宫商角徵羽算是我们华国的，那难道变徵，变宫，清角，难道不算华国的了？甚至清乐音阶中的宫，商，角，清角，徵，羽，变宫，与西方音乐中自然大调的1234567音阶基本吻合。”
“而后面各个民族的曲子，各地不同的民间曲艺，也从来没有将框架限制在五声音阶中，反而可以说，不少充满民族特色的华国风音乐优秀不优秀，其实非常看这4与7的运用，甚至是其他半音的运用！”
于莉被这些话惊呆了。
甚至可以说颠覆了自己一贯的刻板认知。
平时谈起华国音乐，那就是五声。
但现在呢？却听李文音说，华国音乐不止五声！
“实际上，儒家思想便讲究一个【和】，追求天地人和中，和文化非常的重要，而五声音阶没有了4与7，避免了极不和谐的小二度，正好与和文化思想契合，所以华国音乐便以运用五声为主，所以很多华国曲目，听起来风格或是婉转，或是豪放，都有大气的感觉，诡谲怪异的风格可以说是凤毛麟角，也是因为这个问题！”
说到这里，李文音认真的说出了重要的一环。
“而现代，华国风的音乐，不仅仅只需要五声音阶。”
“当然，我不是说五声音阶不好，而是不要被局限在五声音阶之中。”
“我们需要在五声音阶为主的框架中，去寻求一些变化，创新，突破，只是这里面的度要把握好，比如.......在去表达传统【和文化】的曲子中，加入大量4与7，那就不是寻求变化与创新了，我觉得这可能是找死。”
李文音微微一笑，轻叹一声。
“其实，在老祖宗的手里，很早就已经有半音的存在了，而且其实各个民族，对这半音的运用，甚至可以说是很娴熟，就是最正统，最五音的乐器，都存在着完整的半音，有时候也会运用到半音。”
“能举个例子吗？”
于莉来了兴趣。
“可以！”
李文音仔细的想了想。
“古琴，这个我们民族流传千年的乐器，其实就很能体现这个问题。”
“哦？”
李文音找出一张古琴的图片，给于莉看。
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