过午时分，天边果然飘来一片乌云，初见时还只有巴掌大小，转眼间就覆盖了大半个天空，压得很低。周易抬头看去，能够见到乌云如奔马般移动，像是块过路的雨云，在春天里算是很少见的。
阳光并没有被完全遮挡，从雨云的缝隙间射落下来，形成了一条条的光柱，映在湖面上十分好看。
‘果然是太阳雨’麽？周易的念头刚起，如柱暴雨便当头倾泻下来，打得船舱啪啪作响，密如炒豆。
春雨连绵，倒是很少有如此凶猛的；尤其是湖上观雨，更是壮观，只见湖面上冒起无数水花，还没翻展开，就被落雨击破，化成了片片水雾，偏偏这时东南风起，搅弄得整个湖面烟雨蒙蒙，一时让人分不清何者为天、何者为湖，触目所及，都是水色浪涛，其中又有无数道日光射落，映起一道道彩虹悬湖，恍惚间如同离开人界，到了天上仙阕。
“是时候了。眼前的景物又何尝不似人生？有风浪、有急雨连珠，如烟蒙雾锁，可是其中又不缺乏绚丽的彩虹，穿透风雨、照亮前程、带来希望......一生烟雨任生平，最在朝升落暮时......这片过路的雨云就好像人生的挫折阻碍，又好像修者途中所遇的层层迷障，可终究还是会有云破日出的时刻，无限风光不远了。”
周易铺开一张宽高足有一米五、长半米左右的竖幅徽宣、饱蘸狼毫，笔落龙蛇，不多时，这张画纸的上半部分和下半部分，已经是灰蒙蒙一片，只是中间位置约有半尺宽的一段。却被他留白出来，不知道要有何用处。
用的还是宋徽宗那位才子皇帝创造的‘墨笔返照’技法。这是国画中唯一能够只凭借水墨的应用，就能体现出光影效果的手段了。在画卷的上下部分，灰蒙蒙的烟雨和巧妙留白表现出的日光、彩虹有机地交汇在一处，充满了艺术家的想象力，可是毕竟只有灰白两色，无法像油彩搭配精细微妙、绘物真实的西洋油画那样做到‘所见即所画’、绚丽超过照片的程度。
这是东西方画家的共同认知，似乎是一个无法推翻的定理、事实。
周易却似乎很满意，暂时搁笔狼牙架。坐在画桌边的小茶案旁，为自己泡了一壶功夫茶。自古茶酒就与书画不分家，一者让人心定神闲、一者让人狷狂挥洒、才思敏捷；周易不是李白，倒是愿意做个嗜茶如命的陆羽，这东西既高雅又不失亲民性。哪怕是到了他这种境界，做画时品上一壶，也是大有助益的。
一壶茶喝过半壶，就见舱外天光忽然一亮，周易从座位上一跃而起，定定地向船
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