丁立成又拿出手机，打开了故宫的电子档案库。点了五六下，屏幕上出现了几幅字画作品：《石马泉诗》、《禹碑考证》、《新都八阵图记》，以及苏轼《潇湘竹石图》局部，也就是杨慎题的那首诗。
随即他又把金壶放平，摆在了手机旁边，然后划拉了一下，停到最后的《新都八阵图记》。
乍一看，金壶上是隶书，手机上是正楷，一个方，一个扁，好像不是一回事。其实关系很大：楷书本就是隶书演化而来，二者一脉相承，都是横平竖直，都是工工整整，就连运笔轨迹都是一模一样。
再仔细看笔迹，无论是字行布局、字体架构，以及起笔落笔，都有八九分相似。
而辩认笔迹本就是书画鉴定师的基本功之一，所以就凭这一点，丁立成就敢肯定，这是杨慎手书无疑。
怕有万一，他仔仔细细的对比好几遍，足足五六分钟才直起了腰，又怅然一叹：“就是杨慎的壶！”
声音不小，眨眼间就“呼啦啦”的围上一了一大堆。
马献明也有点兴奋：“讲一讲！”
“看字迹就行！”
丁立成格外笃定，点亮手机屏幕，“看，是不是一模一样？”
有人伸着脖子瞅了瞅，“杨慎的真迹？”
“对，举世只有四件：《石马泉诗》是行楷、《禹碑考证》是行书，题苏轼《潇湘竹石图》也是行楷，唯独这幅《新都八阵图记》是正楷，最具有对比性……”
“再仔细看：除了第一句的‘登、科、岁’，以及最后一句的‘金、老、翁’，剩下的，凡壶身上的字，碑文中都有……”
丁立成的手指指着石碑上的字，围观的人一字一顿，做着对比：登科之岁，于今三倍，一事无成，七十从军—金马老翁。
确实像丁立成所说，二十个字，石碑中足有十六个。
字体虽然不一样，两者的书写方法、起笔落笔、笔划运行轨迹没什么区别。再看字迹，不敢说一模一样，至少七八分相似。
再结合“明中期”的检测结果，答案毋庸置疑：就是杨慎手书。
明朝三大才子，以及那么多的“家”，这东西的价格也绝对低不了，说不定就能上千万。
想到这里，之前跟着李定安的那几位何止是后悔，都恨不得拿头撞墙：李定安让他们付钱的时候，为什么要摇头。
越想心里越是不平衡，有人酸溜溜的来了一句：“既然杨慎的字这么好认，之前怎么没有人发现？”
本章未完，请点击下一页继续阅读！