去，赞叹了一声之后，直接就钻了进去，倒也不费力气，一米直径的大洞，足够他钻了。
等胖子进去了之后，我也直接就跟着钻了进去，后面茅三诊他们紧随其后，凝凝是被直接塞进来的，看着她那张憋红的小脸，倒是有些忍俊不禁，这个海里面可以自由自在翱翔的美人鱼，上了岸之后，确实行动和各方面有有点吃力，需要人时时照顾着。
进了主墓室之后，就发现其实这里面并不大，这个倒也是可以理解，毕竟是沉船葬，在整体规模上受到了很多的限制，不过总体来说，这个主墓室，依旧比凝凝和上官婉儿的墓室，加在一起都还要大一些。
墓室的左右两边，都是那种承重的柱子，每一边都有三根，加上中间的三根，刚好呈九根，每一根的直径都在半米左右，并不宽，但是也不细了，联想到上面就可能是海水，就知道这几根柱子承受的压力绝对不轻。
每一根柱子上面都雕刻着明朝时候的那种特有的龙，这龙雕非常讲究，毕竟发展了数千年，而每一个时代的龙雕都不一样，平面的和立体的也不一样。
明朝和清朝是中国封建社会的末期，其龙的造型已趋于成熟，虽说清承明制，但在艺术风格表现上迥异很大，以玉雕为例，明代的龙给人的感觉是清雅刚健有力，一种向上的气势很强烈……
而清代的龙给人的是一种老态龙钟，苍老暮气的气息，特别是清朝末期的龙，披头散发，疲惫劳累感更突出，由于过于讲究精工与规矩，造型与纹饰都显呆板。
在其时的银元上也可以看到，这是否是有一种暗示或者预示呢，值得研究一下。
明代以永乐、宣武时期的龙纹最为典型。
当时的龙纹改变了前朝那种身细、头小的幼稚龙形态，变得形体粗壮肥大，威武凶猛，形象高大。龙首比元代变大，上下颚较长，上颚比下颚长而高高突起，有张口和闭嘴之分，张口的伸舌，闭嘴的上唇似如意状，鼻的两侧有对称的长曲须，下颚多有两束或三束的疏须，头毛是一束束的疏毛，前期发少，后期的发多。
发曲而向上冲，有怒发冲冠之势！
所以显得很有神威，龙爪有三、四、五趾之分，趾甲成三角形，略微内弯，显得锋利刚劲，人们称明代的龙爪为鹰爪。周围衬托以海涛、缠枝花、火焰、朵云等。
明代晚期的嘉靖、隆庆、万历时期，龙纹形式多样，就以游龙为多。
清代龙纹的形象苍老，可谓之苍龙，尽管刻画细腻如微，但缺乏神韵和气势，
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