军博馆是恢宏大气的，牌匾都是金光闪闪的。
李南池站在边上看了半晌，说起来以后自己也可以整一个同样金光闪闪的牌匾挂在旁边。
牌匾镀金了都没事儿，在这旁边还有人敢来撬牌匾的话，那就真不知死活了。
抬脚走进军博馆，今儿是工作日，游人并不算多，展览馆里空出了一片又一片空间，零零散散的几个人，拿着相机对着橱柜里面拍，都没有注意到李南池几个人。
展柜前的讲解员小姐姐倒是认出来了这行戴着蛤蟆镜的人，但她们的专业素养很高，工作时间不会离开工作岗位。
看着展厅橱柜内的一行行老物件儿，盯着卡牌上的物品主人和事迹介绍，李南池脑海中浮现了许多从北伐开始到建国一刻的经典抗战影片。
尽管这条时间长河中的许多人物故事在这个时空已经被拍摄，甚至于建国的那些人那些事已经被翻拍了一只手掌数不过来的次数，但在李南池看来，自己亦然有很大的操作空间。
如今这个时空的军事抗战片低迷日久的原因，李南池认为在于对抗战历史的呈现一板一眼，秉持的是跟拍纪录片的严谨，要的是对历史的尊重还原。这样做自然严谨很好，只不过这种思维下，对于艺术加工是个极大的制约。
就比如原时空的《亮剑》，李云龙这个人物本身是不存在的，他是以某个人为骨架，从多个人物中提炼出事迹充实到骨架上凝练成血肉，最终艺术化的创造出这个任务，成为一个抗战群体的代表。
要是一板一眼的去呈现那段抗战历史，像李云龙这样的角色形象那就不可能被创造出来了。
何况，历史就摆在那儿，英雄故事说多也多，可适合呈现在镜头里、有价值呈现在镜头里的，也就那么些了。
李南池经过一年多的观察后认为，原先对于这些历史抗战片的拍摄有些历史英雄主义，他明白这是无法避免的，抗战片不凸显出英雄让观众有代入感，那还拍个毛？
但问题是，从英雄视角来拍的这些片子，都是高屋建瓴的，从大人物和战斗英雄的视角拍战争局势的走向，确实是英雄豪迈了，但大人物和战斗英雄数量是有限的，所以在值得拍摄的人物和英雄都拍完、看似拍无可拍之后，现在的军事片市场整个儿就进入了低迷期。
不过自打自己整出《小兵张嘎》之后，从小人物讲述抗战岁月这一视角开始显露苗头，像川蜀和齐鲁两家卫视没事儿就反复播放的“抗战霸王花”、“神勇掷弹手”这些新出来的
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