个精品以上的做旧品出来，其本身的成本就是不菲的。
一个价值千万的古董，其做旧投入简单算也得大几十万起。
所以很多人也都是不会投入这么多的，万一做砸了，那就是血本无归的。
三伯和十三爷挑选的三件样品，几乎一模一样，相互之间差异很小。
也跟我带回来的那件真钧瓷底子的釉彩完美协调。
而从烧制配方和工艺差异上看，这三件样品之间也是极其微小的。
这就说明，我们从中找到并确定了这件钧瓷的最后配方和工艺了。
也就是说我们已经完成了第一阶段打样了。
打样是最关键的。
三件中，我选了一件差异居中的，这样烧制起来万一有点偏差，上下一点都不会出意外。
定完样，三伯就准备开始拿着我给他的真钧瓷底子，把这真底给做进新瓷里去。
老底接新瓷，这不是什么复杂的新工艺。
自古早就有之，这里就不多说了。
为了追求环境的尽量一致，这一次虽然只要这一件有真底的瓷器。
但是送进窑里的却一样是满满一窑，而且无论是数量，还是位置。
甚至烧窑时的天气，温度，都要追求尽量一致。
甚至，所有送进窑里其他根本就不需要的陪烧的瓷器在配方上，都和那件确定的样品当初送进去烧的那一窑的状况一模一样，进行最大的还原。
如此，才能保证烧出来的瓷器跟定样的样品是一致的。
这，就是梅溪做旧人的标准。
看上去似乎方法很土很蠢很笨，但是很多时候，却是最简单最有效，最具有民间智慧的。
而这，也是梅溪传了数百年的传统技艺之一！
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