——肖大宝这已经是死了第二次了，二回生，二回死，再来第三次估计就熟了。
徐横舟看到剧本里的这句类似旁白的话有点震惊。
怎么着，危笑这是把《老男孩》这部电影的剧本也给搞了个穿越的元素？
这是写《仕女升职记》这部电视剧的剧本给写熟手了？
让他想一想啊，在他看过的所有现代电影中，穿越这个元素用的最彻底的，脑海中第一个蹦出来的那一定是《夏洛特烦恼》。
反正穿越这个元素，在影视作品中其实是比较常见的一个元素，主要体现在编剧们对这个元素的了解是非常多的，时不时也会想说要用一下这个元素，但是展现到观众眼前的时候，这个元素又出现的比较少了。
因为穿越是很难拍的，对剧情的设置，导演的理解掌控和演员的演技要求都特别高。
怎么把能够把一个明显脱离事实的东西拍得足够真实呢，这里面大有学问。
要么干脆就不往真实的地方拍，比如说去拍一些偶像剧，倒是可以用用穿越的元素，但是如果把穿越的元素放到正剧里面，那一定会涉及到一些更加深刻的线索，以及各类连锁反应。
而电影中表现形式不同于电视剧的一点，就是他对真实性的要求足够高。
就算在拍很荒诞的剧情，也是会需要把大家拉入那个故事体系中，体味到其中的真实的。
徐横舟不知道危笑要怎么在剧情设置上面体现出这一点来。
他带着这样的疑惑接着看剧本。
发现危笑写剧本的功力实在是很强了，他本身就是毕业于央戏的电影电视系，专门搞影视剧作的，理论一套一套的，后续又跟着姜闻拍电影，每一部电影的剧作都有他的参与。
而姜闻的电影先不说他的成功和失败吧，但每一部电影里面的剧情都是环环相扣，每每都有天才的创意，能够惊艳众人。
其中危笑的功劳不可磨灭，他出力良多。
而且相比较于电视剧的剧本创作来说，电影的剧本创作对危笑其实是更加熟悉和精深的。
徐横舟看着看着剧本心态完全就变了，从一开始想要校对剧本，甚至说在考察这个故事、这个剧情到底能不能够真的拍成一部高质量的电影，到后来慢慢的变成了读者心态，完全地沉浸到了剧本中所写的故事里。
他感受到了这个短篇故事中每一个性格鲜明的人物的喜怒哀乐，感觉与他们一起同样经历了一段有些荒诞，有些离奇
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