第三十七章我为什么不办？
金农是清朝扬州八怪之一，跟郑板桥是好友，郑板桥曾说过，“杭城只有金农是好友”可见两人和气臭味相投。
这个人出身不错，而且天资聪颖，后来被举荐当官，却一直没什么作为，辞官四处游荡，四十岁之前书法就已经登峰造极了。
5o岁开始作画，到了江南，后跟郑板桥他们熟识，被誉为八怪之位，雄厚的书**底和常年游历修禅让他的工笔画无师自通，擅长话佛像人物，最擅长画梅，尤其墨梅，现存在国家博物馆的《梅花图》轴和《墨竹》轴都是一级文物。
这卷《梅花卷》王耀不知道跟那副《梅花图》有没有什么联系，但是他知道这幅画的品质绝对不低，而且这画，能修复。
以前有一些画家靠着卖画为生，但是一副画耗费太长时间，所以有人就研究出一种宣纸，名为夹宣，这种纸笔一般宣纸要厚，因为它是两张架在一起的。
这样一幅画，揭开之后就是两幅。
因此有个行话叫做‘一揭为二’是指一幅画被揭过，表层为母，里层为子，也称‘魂子’，子母画就能卖两份了。
但是这种字母画有一个缺点，就是会影响画风的质量，水墨画都会有尾笔锋，就是墨干了之后的一些带出去的细微条纹，那些东西看着不重要，但是却占了书法和绘画的神韵二字。
一揭为二之后，母画的尾笔锋不会渗入子画中，所以要补笔，而且有些子画要比母画但很多。
虽然这东西是用来取巧的，但是也有人是为了保护自己的画，万一表面坏了，里面的子画至少还有救。
这副《梅花卷》就是夹宣做的，所以王耀很惊喜，这给修复工作带来很大的帮助。
“我觉得这幅画，应该是金农的。”王耀对着沈老和吴馆长说道。
“金农的？”沈老一惊。
作为杭城书画古玩界的，对这个名字会有一种莫名的亲切感，因为是老乡。
“怎么看出来的？”吴馆长皱起眉仔细打量着，找不到任何蛛丝马迹。
“我也只是猜测，不过这画您如果想修复，得找启功先生。”王耀笑着说道“他对于金农的画，应该会有办法修复。”
“你小子一定是看出什么了？”吴馆长是人精，自然能听出王耀的话。
启功先生不是什么掌眼先生，哪里是随便请动的，请动他一定得是真宝贝，听马先生说王耀跟启功先生关系匪浅，吴馆长自然感觉出来。
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