子。
是一对乾隆梅瓶，瓶口很小，越向口处越往外撇，瓶颈很细也很短，下面突然变得宽阔起来，就像是一个大肚子，到底部的时候向内收回，平底，通体红色的釉，釉色鲜红，色泽明快、亮丽，整体都很光洁。
两只梅瓶，让人一看就有一种眼睛一亮的感觉，摆在桌子上赏心悦目，不愧是古代文化的结晶。
梅瓶的造型，出现在唐朝时期，不过最为流行的时期却是在宋朝，一直延续到了清朝时期。
在唐朝时期，有一部分梅瓶的外形，看起来就像是一只倒起来的鸡腿，也被人称为‘鸡腿瓶’，宋朝时期称为‘酒经’、‘经瓶’，而梅瓶的称谓，则是后来才有的，民国时期许之衡的书《饮流斋说瓷》中解释说：“口径之小，仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶也”
照例，一个人一个人的传下去，鉴赏，鉴定，最后还要做出一个结论，是真是假！
“好东西，老杨，有这样的好东西，你怎么早不拿出来？”吴老面前摆放着一只大红梅瓶，手里拿着一个放大镜，仔细观察，不时还转一圈，甚至把梅瓶放倒，观察梅瓶底部的情况。
瓷器鉴定，甚至每一件古玩的鉴定，都不能一蹴而就，都需要仔细而全面的观察、判断。
当然，陆晨的金光例外，只要扫描透视一下古玩，就会得出准确的结果，快速而简单。
不过要是太过依赖金光，就不会有进步，虽然一辈子都不会打眼，却一辈子只能是个门外汉。
他已经意识到这一点，所以除非是特殊情况，遇到古玩的时候，他都会采取正常的鉴定方式，仔细查看细心钻研，先凭借自身的能力做出判断，然后再用金光佐证，并且在平时的时候，也不忘努力学习。
所以，他才能在短时间内，积累大量的古玩知识，取得非常惊人的进步。
两只梅瓶，被一个一个的传过来，很快就到陆晨手上一只。
他首先看了一下最明显的标志，底部的底款，确实是六字双排底款，从款识上上看不出问题，再看包浆，也有厚有薄，不像是人为加上去的，人为添加的包浆，就像是一层涂料涂抹上去，十分均匀却不自然。
自然形成的包浆，有些地方会经常接触其他物品，就像是瓶底接触桌面，会造成一定的摩擦，形成的包浆有摩擦痕迹，而其他的地方，有的地方摩擦多，有的地方摩擦少，自然就表现出不同。
人工也能做出一些摩擦痕迹，可是大都很规律，而自然形成的擦痕，每一次摩
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