（早安！打工人！）
黑泽明…
一部《七武士》，即可封神。
即便现在看，七武士的节奏，故事，韵味，寓意，都堪称顶峰。
画面，场景，更是相当经典。
除了《七武士》，他还有《罗生门》《乱》《野良犬》《影子武士》《蜘蛛巢城》《生之欲》《用心棒》等等。
当然，黑泽明的影史地位…主要在於门徒众多、受众广泛！
马丁·斯科塞斯、史匹柏、乔治·卢卡斯、莱昂内、科波拉等等一众大导都是他的粉丝！
科波拉和卢卡斯助力《影子武士》：拍摄《影子武士》时黑泽明遇资金难题，弗朗西斯·科波拉和卢卡斯作为他的影迷，出面找到资金并担任出品人，让影片以完成，并最终使其斩获坎城电影节金棕榈大奖。
《影子武士》後，史匹柏赞赏黑泽明的才华并提供资金帮助，支持其完成了电影《乱》的拍摄，延续了他在困难时期的创作生涯。
这是一位真正意义上的电影大师！
1975年的日苏合拍片《德尔苏·乌扎拉》，是黑泽明一生中唯一一部在海外拍摄的电影，同时也获第48届奥斯卡最佳外语片奖。本片拍摄结束之後，受苏方邀请，黑泽明以爱伦·坡的《红死病的假面》为原型创作的剧本《黑死病的假面》，原本作为日苏合作的第二弹准备在苏联拍摄。
黑泽明跟《红胡子》《德尔苏·乌扎拉》时期合作的着名编剧井手雅人再次搭档，於1977年开始执笔剧本（两人之後还合作了着名的《影武者》《乱》）。
然而拍片计划搁浅，最终只留下了剧本。
据说黑泽明曾邀请义大利导演费里尼执导影片高潮的舞会段落，费里尼也表达了兴趣，遗憾最後未能实现；
此後的三十年间，该剧本先後多次传出动画化、舞台化的计划，全部不了了之；黑泽明原本还曾邀请手塚治虫担任影片美术监督，希望用动画呈现超现实歌舞段落，最终合作也未能实现…
不过，沈星宇确实没啥兴趣，他直接说：「黑泽明大师的创作思想自成体系，镜头美学、精神内核都有着独属於时代与个人的烙印。」
我自认目前的阅历积淀，还不足以完全参悟这份作品的灵魂。贸然接手，怕是只能描摹皮毛，没法诠释出原作的精髓，这既是对大师心血的不敬，也辜负各位的期待。」
叶宁则道：「创作层面我们可以给你最大自由度，你可以结合自身理
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