像在和你交流一样。
薛知谦用眼睛去表达他内心的喜怒哀乐，就像在讲述他的内心变化。
这和眼睛大小没有关系，但薛知谦的眼睛确实挺大的，比如孙鸿雷，比如梁朝伟，虽然眼睛都小，也都是单眼皮，但并不妨碍他们用眼睛去演戏。
相反，后世有一些小鲜肉们，除了用他一双大眼睛发呆和卖萌，什么都做不了，和他们比较起来，薛知谦倒也不算太差。
而且说真的，薛知谦这个人有没有表演天赋，并不是林晓光一个人说了算的，还得去问问给他打胎的李雨桐。
话说，许多新人导演刚开始执导处女座的时候，都喜欢装大师范儿，搞长镜头。
林晓光也不例外，他总觉得如果不尝试一下所谓的长镜头，就有点暴殄天物。
在林晓光看来，长镜头非常的炫技，在《生活秀》那部电影里，霍建起就多次使用了长镜头的方式拍摄，可把林晓光羡慕坏了。
一个长镜头，最基本的要顾名思义，一个镜头下来，一气呵成。
这是硬性上的要求，要达到这个要求，需要剧组所有部门相互配合达到极致。
演员台词念到哪里，走到哪里，在背下台词的情况下还要计算好脚步，摄影师走位，推轨的要匀速，跟焦员不要跑焦点，收音的不要穿帮还要收好声。
随着时间的推移，以上这些工作人员失误的几率越大。
但这些不是最炫技的地方。
最炫技的地方在于镜头内的调度。
在一个镜头内可以交代多少事情，讲多少故事，交代给观众多少信息，把控好构图的变化。这才是最难的。
从一楼上到六楼，嘿，一口气不费力，这是长镜头。
从一楼打到六楼，顺便亲了一下一楼的李姑娘，把二楼王大爷扶到家门口，帮四楼没带钥匙的小明撬开家门，替5楼的赵三哥签了个快递，到了天台还没等陈永仁说出我是警察，就把刘建明一枪毙了，其过程行云流水一般，酣畅淋漓，这也是长镜头。
老实说，长镜头很考验林晓光对场面的调度能力。
更何况，《人命关天》只是一部电视机，并不是电影，长镜头的运用方式也有区别。
侯孝贤的电影《悲情城市》里面的长镜头，场面调度不绝后也基本空前。
还有若干长镜头大师，帕尔马，安哲等，判断长镜头优劣，只需要看你能不能看出调度和信息量。
一周下来，林晓光尝试
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