朱珠笑道：“好了，好了，你个鬼灵精，老妈跟你开玩笑的，没有生气。”
东仁明打开圆筒，拿出一副字画，小心翼翼的摊开一看，顿时眼前一亮。
众人望眼看去，画中是一颗桃树。
东仁明喃喃道：“陶白石的《寿桃图》！”
沈家豪点点头：“这幅画是我在欧洲一位商人手中买过来，也不知道真假？”
“看这纸本设色，立轴，纵136厘米，横60.5厘米，笔酣墨饱，力健有锋，确实是陶先生的真迹。”
他接着说道：“这件寿桃图，据说是陶白石先生，83岁时画作的，属于他画寿桃作品中的巨幅。你看这画中，占据画面大半的是长在树枝上的桃实，树下有一竹篮，篮中有两颗刚摘下来的大桃。鲜艳欲滴的桃实，迎风摇曳的桃枝桃叶，又可爱又有生气。旁边还有一首小诗：步虚昨夜到瑶台，清露无声湿玉阶，惟有飞琼持赠别，天风吹袂下蓬莱。诗句的意思说，他昨夜踏着凌波虚步到了王母娘娘居住的瑶池，登上了仙宫的玉砌台阶，那时正月光明媚，清露无声，回来时，惟有飞琼持赠别，飞琼是仙女的泛称，持赠别是说仙女持物向他赠别，赠他甚么呢？当然是三千年一结子的仙桃。他抱着仙寿，乘着天风，就从蓬莱仙境下来了。这样的诗配这样的画，赋予作品以童话般的想象与欢悦。陶白石老人画桃实，喜欢把桃与桃叶、桃与竹篮的比例加以夸张。如此幅中竹篮只能盛下两个桃子，可见仙桃之非同一般！这样的夸张手法，是从民间艺术借鉴来的，陶白石先生，以前是雕花艺匠出身，对民间艺术的熟悉和大胆借鉴，是成就其艺术的一大根源。文人艺术与民间艺术天衣无缝的融会，在一个桃子形象中也有突出的体现，色彩上，直接用洋红和藤黄点画，是陶白石先生画桃的主要特点，唱主角的洋红，在陶白石老人手中不是涂上去而是画上去的，有笔意笔痕，有骨有肉，有重轻和浓淡的变化，这就是以色当墨，以造型和笔墨为根基的设色！”
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